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CURSO/TALLER ESCRITURA CREATIVA AÑO 2022

Escribir peligrosamente es escribir y mentir – Tom Spanbauer

Artículo publicado originalmente en Nailed Magazine traducido automáticamente por Google


El autor Tom Spanbauer habla abiertamente sobre la diferencia entre el tipo de escritura que enseña, que tiene sus raíces en la historia personal y se cuenta a través del filtro de una narrativa personal cercana, y la escritura de memorias apenas veladas a las que uno podría referirse como un Roman à clef , en el que un El escritor escribe una historia sobre la vida real y luego oculta la ficción simplemente cambiando los nombres de los personajes.

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Por lo general, hay una de dos asignaciones para las personas que comienzan por primera vez en una clase de escritura peligrosa. La primera es escribir sobre un momento que después fuiste diferente. La segunda es escribir sobre un evento que no recuerdas del todo.

Ambas asignaciones le piden al escritor que vaya a su propia experiencia personal y luego se base en ella. Me gusta sugerir a los nuevos estudiantes que busquen experiencias personales porque la tendencia en estos días parece ser escribir historias de vampiros, o historias de fantasía, o historias que el estudiante cree que Hollywood compraría.

Pero lo que es más importante, creo que la mayoría de los estudiantes tienden a creer que la historia es algo que está fuera de ellos.

También creo que estas tareas desafían la creencia de muchos estudiantes de que su propia historia no es importante, es probablemente autoindulgente y rompería el tabú de sonar sentimental.

El Dalí Lama dijo una vez: cuando te encuentres con alguien, míralo a los ojos y sé amable, porque dentro de esos ojos se está librando una gran batalla.

Dado que todos somos humanos, al entrar en nuestras propias batallas particulares, en realidad lo que todos estamos haciendo es pelear una batalla mucho más grande que es predominantemente humana.

Hablar de ser humano es hablar del dolor y la tristeza de tu propio corazón. Poner esa historia fuera de ti mismo en el acto de escribir es crear una invención a través de la cual puedes comprender tu propia humanidad.

Así he escrito todas mis novelas. Comienzo con algo verdadero, algo dentro de mí que no me deja ser, y luego construyo una ficción a su alrededor. Y eso es exactamente lo que hice con mi última novela. Te Amé Más . Mi amigo cercano murió y no habíamos hablado en siete años. Te amé más fue mi invento para empezar a entender mi dolor.

Hay otro aspecto de las dos asignaciones del que es importante hablar. Aunque el encargo es escribir una historia personal, tienes permiso para mentir. Si estás escribiendo sobre un momento en el que después fuiste diferente y no recuerdas bien los detalles, entonces mientes. Si estás tratando de recordar un evento que no recuerdas del todo, y hay muchas cosas que no recuerdas del todo, entonces invéntatelo.

Como siempre decía mi profesor de escritura: La ficción es la mentira que dice la verdad más verdadera.

En realidad creo que Van Gogh es el tipo que originalmente habló sobre la necesidad de hacer cambios en la realidad, que se convierten en mentiras que son más verdaderas que la verdad literal. Nuestras historias, la verdad emocional de ellas, viven en nosotros ya través de la narración.

El lado oscuro del proceso de escritura peligrosa es cuando has terminado tu novela o tu cuento, debido a su naturaleza personal, para muchas personas, tu historia sonará como una memoria o un roman à clef. Roman à clef es un término que se aplica a una novela en la que aparecen personas o hechos reales con nombres inventados.

Una nota rápida sobre las memorias. Si hay un estudiante en mi clase escribiendo una memoria, entonces ese estudiante tiene que cumplir con la regla: no se permite mentir. Mentir es sólo para la ficción.

Entonces, ¿cuál es la diferencia entre una novela que es realmente los hechos excepto que se han cambiado los nombres, y una novela que está escrita, digamos, en el estilo de Escritura peligrosa?

Roman à clef sugiere que el escritor, sentado detrás de un velo delgado, simplemente está informando lo que están haciendo personas reales, cuyos nombres ha cambiado. El escritor va registrando apariciones. Es como si la escritora fuera una fotógrafa constantemente tomando fotos de sus sujetos reales y luego pegando estas fotos en un libro. El producto final, la invención del escritor, la “novela”, es un proceso horizontal, del sujeto a la copia oficial del sujeto, y es como un libro de fotos en el que la imagen figurativa siempre queda sólo registrada.

The Dangerous Writer es mucho más que una grabadora. Me gusta referirme a mi héroe, el pintor Francis Bacon, cuando hablo de Escritura Peligrosa. A Francis Bacon le gustaba pintar papas, y es muy famoso por sus pinturas tituladas Screaming Popes. Bacon siempre pintaba a partir de una fotografía.

Así que Francis Bacon toma su foto de un Papa, este tipo extraño adornado con vestimentas, con una mitra o un sombrero extraño, y comienza a pintar con ella. Lo que dice Bacon sobre su proceso es que quiere devolver la apariencia realista de la foto a su sistema nervioso. Quiere distorsionar la imagen hasta el extremo, pero en la distorsión, traerla de regreso a una grabación de la apariencia. El resultado del proceso de Bacon es una imagen sorprendentemente violenta y cruda de un monstruo patriarcal manipulador, sexualmente reprimido, corrompido por el poder y con mala dentadura.

Bacon nos ve a casi todos viviendo a través de pantallas, una existencia protegida, y dice que a veces, cuando la gente dice que su trabajo parece violento, tal vez de vez en cuando haya podido despejar uno o dos de los velos o pantallas.

Escribir peligrosamente es escribir como pinta Francis Bacon. El escritor no se para detrás de un velo delgado y registra la experiencia. El escritor es un artista, es un mago que se pone una máscara. La máscara es el autor que reinventa su propia historia, mirando a través de nuevos ojos a su propia invención. Oscar Wilde dijo que si quieres saber la verdad, pregúntale a la persona con la máscara puesta. La persona con la máscara puesta es la que te dirá la verdad. La Escritora Peligrosa se pone su máscara de Escritura Peligrosa y como una verdadera maga comienza a hacer magia. Ella cultiva intencionalmente entre sus personajes lo que podría salir mal, y luego lo exagera. The Dangerous Writer manipula, crea tensión y drama donde en la “vida real” no había tensión ni drama. Conspira, entorpece, exagera, no denuncia la imagen representacional, sino que lo arruina lavando la imagen de nuevo en su sistema nervioso. Distorsiona la verdad. Lo dice mal, lo dice raro, lo dice al revés. Rasga las pantallas y los velos que todos vivimos. Ella teje lo universal dentro de lo ordinario. Pero sobre todo miente el Escritor Peligroso.

Y mentiras y mentiras y mentiras.

Y una cosa notable, con toda esta mentira, conjuro, distorsión, desgarro de velos, joder con eso, se captura algo en lo que no estamos acostumbrados a pensar. Hay algo que se abre, un espacio de posibilidades que se abre, una manera de habitar el mundo que se abre. Una revelación que necesitaba un espacio previsto para ello. Y eso nos lleva de vuelta a Francis Bacon. Bacon, dentro de su pintura, de su invención, dice querer captar el misterio de la apariencia dentro del misterio del hacer.

Cómo se hace una cosa, cómo se conjuró, decide cómo aparece. El arte de hacerlo lo convierte en un eso.

No conozco a nadie, que después de ver un Papa que grita , haya preguntado: ¿es ese el Papa Benedicto XVI, o ese es el Papa Francisco?

Si salieras esta noche y fuera una noche despejada, cuando miraras al cielo, ¿verías la Noche estrellada de Van Gogh ?

El proceso de contar la ficción no es objetivo y horizontal. El proceso de ficción es subjetivo y es vertical.

Por vertical me refiero a que la Escritora Peligrosa, por su postura de decir la mentira para decir la verdad más verdadera -cómo se cuenta la historia, la voz, cómo se hace la historia, cómo capta lo que no hemos estado pensando- – Es lo que hace la historia, la historia.

El escritor del roman à clef copia la realidad y trata de encubrir que ha copiado.

El Escritor Peligroso inventa toda esa mierda. Y lo grita para que todos lo escuchen: “Diablos, solo estoy tratando de sacar a la luz mi propia experiencia a través de este invento para comprender mi propia humanidad e historia”.

Mi libro Te amé más es la invención, la revelación, el espacio previsto. Es el papa gritando que pinté a partir de media docena de instantáneas tomadas de nuestras vidas, invadió mi sistema nervioso, mi corazón roto por la muerte de mi amigo, y lo convertí en arte.

Como dice William of Heaven en Shy Hunters , “Hazlo consciente, haz arte con eso”.

Escribir peligrosamente es escribir y mentir – Tom Spanbauer

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